“不是我说你，都年底了，就不能稍微放松一下吗？”

“好像自从认识你之后，你就没有哪段时间是很悠闲的状态。”

2019年12月下旬，红白彩排场。

猴头好奇地看着樱田润，后者此时正借...

录音室的门在身后轻轻合拢，发出一声几不可闻的“咔哒”声。樱田润没有立刻走向麦克风，而是站在原地，微微仰起头，目光扫过玻璃墙外——泽木青正朝他比了个大拇指，syudou紧张地攥着笔记本边缘，指节泛白；Wowaka双手抱臂，神情淡漠却眼神专注；猴头则叼着根没点着的烟，冲他眨了眨眼；千木良站在最侧边，西装笔挺，右手拇指在手机屏幕上划动，仿佛随时准备接住从天而降的新闻通稿；ORIHARA则低头调整着袖扣，指尖在金属扣上轻轻一叩，像一声静默的倒计时。

这方寸之地，早已不是衣橱。是战场，是祭坛，是她亲手凿开的、通往世界的裂口。

她摘下耳机，指尖拂过耳垂上那枚小小的银色耳钉——那是初入哈基米时，泽木青送她的第一件礼物，背面刻着一行极细的小字：“你不是回声，你是声源。”

樱田润深吸一口气，胸腔里那颗心跳得沉稳，不疾不徐，像一架老式座钟在空旷房间里报时。她忽然想起十五岁那年，在涩谷某间廉价KTV包厢里，第一次对着话筒唱完《邪魔》翻唱版后，手指抖得连麦克风都握不住。那时她以为自己永远无法摆脱那种窒息感——不是害怕被人听见，而是害怕听见自己真实的声音：太锋利，太刺耳，太不像一个十六岁的少女该有的质地。

可现在，她站在这里，不是为了证明什么，也不是为了讨好谁。

只是为了……把心里那团烧了十年的火，完整地、不加修饰地，倾倒进这个世界。

她戴上耳机，调低监听音量，指尖在控制台边缘轻轻一点，绿灯亮起。

“Take one. 《乌塔》——主歌A段，开始。”

耳机里传来syudou制作的伴奏前奏：低频脉冲如海潮暗涌，合成器音色冷冽如雨夜铁轨，三小节后，一段失真贝斯线悄然切入，像一把钝刀缓缓划开皮肤——不是痛，是清醒。

樱田润闭上眼。

第一个音符出口时，她没用气声，没用假声，没用任何讨巧的修饰。就是真声，干净、直白、带着一点少年气未褪尽的沙哑，却已压着某种近乎蛮横的重量：

「船は沈む　でも私は泳ぐ」

（船正在下沉，但我仍在游）

声音甫一响起，玻璃墙外的泽木青猛地坐直了身体，指尖下意识掐进掌心。syudou手里的笔“啪”地折断，墨水溅在笔记上，像一小片猝不及防的淤血。Wowaka微微蹙眉，不是因不满，而是因震撼——这声线的控制力，竟比她预想中更早抵达了“收放自如”的临界点。猴头吐出一口不存在的烟圈，低声对千木良说：“喂，良桑，你确定这丫头今年才十六？我他妈刚出道时连高音C都颤。”

千木良没答话，只抬手示意录音师暂停。

“润，”他隔着玻璃敲了敲，声音透过内部通话系统传来，平稳如常，“第二句‘でも私は泳ぐ’，气息再往下沉半寸。不是靠喉咙推，是用腰腹顶。像你小时候踮脚够橱顶的饼干罐那样——够不到，就蹲下去，再弹起来。”

樱田润睁开眼，点点头，没说话，只是把左手按在小腹位置，重新调整呼吸节奏。

她当然记得那个饼干罐。五岁，母亲还在世，厨房高柜最上层，铁皮盒子印着褪色的草莓图案。她总够不到，每次都要搬来矮凳，踮到脚尖发麻，手指刮过柜沿的木刺，最后还是够不着。直到某天父亲蹲下来，手掌垫在她脚底：“润，别往上够，先蹲下去。力气从地底长出来，才不会断。”

那一刻她第一次明白：有些高度，必须先俯身才能抵达。

她再次戴上耳机，点头示意。

“Take two。”

这一次，当唱到“でも私は泳ぐ”时，声音果然更低、更沉、更韧。那不是一个少女在挣扎求生，而是一个溺水者终于摸到了海底的礁石，正借着反作用力向上浮升。尾音微微震颤，却不是失控，而是力量积蓄到极致后的自然余韵。

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